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PICK UP - REVIEW

「中央公園より」

わかりあえなくたっていい

人種、国籍、性別、年齢、人間同士のわかりあえないディスタンス、そんなことよりも、おたがいに笑っていよう、ここはみんなの公園だから——

沙一

わたしの髪は生きているのか……

心を亡くしてしまいそうなときに

ささやかなお洒落をたのしむ、それは自分が自分であることをわすれないために、ひつようだったのかもしれない——

沙一

angel coffee?……

一瞬と、永遠

幸せなコーヒーと、降りやまない雨、好きな人といるとき、あなたならどちらを選びたいですか?

沙一

食べ物と死ぬ人

目が付いているうちに読みたまえ諸君

傑作。 目が付いているうちに読みたまえ、諸君。他に言うべきことはない。

石村利勝

別れ

余りにも挑戦的、だがそれがいい

数ある一行詩の中でも、想像力/表現力がとても高い作品。最初は(え、これだけ?)と感じることだろう。しかし、これだけ?からの作中世界の広がり方は、これだけ?発言が恥ずかしくなるほど広すぎるのだ。

ふじりゅう

ママンへ

散り際にも見えるママンの後ろ姿

無駄なくそつなく、それでいて大胆にママンに語りかける。「ママンへ」あなたはこの書き出しで何を思い、連ねますか?

stereotype2085

名残の雪

美しいと思える作品だった

美しい空間を、踏む。踏むことで、汚す。踏むことで汚す、明示のされない寂しさ。本作にとって、雪を踏む行為、それだけが個の存在の証明なのだ。

ふじりゅう

例えば鳥の教え

色が付いたばかりの映画のように

情景の転調あるいは繋がりが「色彩」を基調にして、境界をあいまいにしながら広がる。

鈴木歯車

おかあさん

史上最強のタイトル回収

本文たったの6行、造作もなく読み切れ、詩人よ。 そして再度タイトルを見返し驚愕せよ、詩人よ。

name

空なんか見てんじゃないよ

淘汰

この詩はあるタイプの詩と詩人を淘汰するべく書かれている と言えば言い過ぎか。 要注目。

stereotype2085

はずしわすれた風鈴が鳴る

やさしくせつない短歌集

かたづけられない想い出、それでもめぐりくる季節——

沙一

春風に吹かれてる

だいじょうぶだあ

《なんてこたあ ないんだよ》 天国から呼びかける声が、聴こえる。

stereotype2085

永遠の反射

名作?それともただの習作?

ただの習作なのかもしれない。が、ここには作者当人も気付いていないかもしれない、天才がいる。俺の直観は当たるんだよ。人生で二回くらいは。

石村利勝

こんにちは まっさらな世界

「まっさら」の優れた表現

あなたの世界も「まっさら」ではないかな? 「まっさら」なのに、書けますか?

南雲 安晴

imagine

パンチング。

今からリーディング界隈を、ノックアウト。

stereotype2085

はっかといちご

詩における視覚要素の決定版

いわゆる視覚詩的なものは作ろうとするとパッと見の奇抜さで満足してしまい、それを行った理由に乏しくなってしまうことが往々にある。しかし「はっかといちご」はその域を超え、結晶の造形だからそこの効果を成せている。

渡辺八畳

独言少女

いつも終電に間に合う人生生きてますか

少女の独言は胸に刺さる。というか萌える。条件があって、少女は本当に少女でなくてはならず独言は本当に独言でなくてはならない。なのでこの詩は刺さるし萌える。

石村利勝

MY 9090 OF NO……

最先端ノスタルジア

なつかしみが 超えてゆく 未来という名のノスタルジイ 

真清水るる

骸骨スフィア

プラトニックな求愛の舞踏

ほろびたゆえに、もうほろびることのない、永遠の愛。それは、幸せか、囚われか——

沙一

人魚性

海、たましいの故郷

素直さゆえに、なじめない人間のせかいにたいする、異邦のかんかく——

沙一

宇宙飛行士の解剖

死因は、孤独

二重の夜に、追い詰められた、かれは、涯のない闇のなか、吊るされた——

沙一

家庭の檄文

悲運

そこには笑顔の絶えない、家庭があった。

stereotype2085

あす

ミのシャープはファ

「ミのシャープ/響かせる笹舟にのせて/送り出してみる」って、やりますねえ。ひねりが利いてて鮮やか軽やか、清新なリリシズム。これぞ令和の”もののあはれ”じゃないですか?

石村利勝

バナナはおやつに入りますか

たもつワールド全開

これはバナナですか いいえ詩です たもつザ・ワールドです

羽田恭

TOKYO

不良天使の幻像

広大さと、小さなもの、神聖さと、世俗的なものの、コントラストに富んだミニチュア——

沙一

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聞いてください    

聞いてください 私は間違って いますか 私は間違っているのかと聞くことを 私の何処がよくないのかと聞くことを 間違っていますか なぜ、私の鉛筆が無くなっているのか なぜ、私の筆箱が落っこちているのか 廊下に それを聞いてしまうのを あなたはただしい のですか 私が間違っているということを 厳しく 砲弾のような 硬さと強さで 突き刺すように 吐き出すことが 朝起きたら 私は一人 それがとても寂しい 聞いてください 思い出は遠く 記憶の果てに 行くかと思いきや 私の真ん中を 真っ直ぐ降りて 心だとか そういった私の敏感なところ そういった私の敏感なところ 根付いて 私をずっと苦しめる あるいは 私をずっと励まして 思い出になるのです 聞いてください 私は幸せですか あなたは幸せですか たぶん 答えはでないのでしょう 私にも 分からないことなのでしょう あなたにも分からないことなのです 聞いてください 今日も 晴れた日に どしゃぶりの雨が降って ぐっしょりと濡れた、 日なのです。


作成日時 2019-06-09
コメント日時 2019-06-27

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作品データ

コメント数 : 5
P V 数 : 1262.7
お気に入り数: 0
ポイント数 : 32
#テキスト #酷評OK
項目全期間(2020/08/07現在)投稿後10日間
叙情性1616
前衛性22
可読性55
エンタメ33
技巧33
音韻00
構成33
総合ポイント3232
 平均値  中央値 
叙情性5.35
前衛性0.70
可読性1.70
 エンタメ10
技巧10
音韻00
構成10
総合10.710
閲覧指数:1262.7
2020/08/07 12時37分19秒現在
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    作品に書かれた推薦文

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コメント数(5)
左部右人 (2019-06-09):

5年前に初めてネットに投稿した詩です。そろそろ詩作をはじめて5年が経つので、記念に投稿させていただきました。そう言った場に利用されるのは不快、と思われる方も遠慮なく酷評ください。

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渡辺八畳 (2019-06-10):

この執拗な問いかけと一行ごとの空行は親和性があるとも思ってしまうが、左部氏は以前、この詩と同じ空行を行なっているtaishi ohira氏にそれの意味を問いていたので、(初めての投稿作とはいえ)なぜ批判的に見ていたそうの技法のものを載せてしまったのかとは聞かないといけない

0
左部右人 (2019-06-13):

渡辺八畳様 taishi ohira氏の「恋の走馬灯」には、句点と句読点が行の末尾に使用されています。そしてどちらも、2行の改行がなされています。ここで、文の差別化がなされておらず、且つそれでいて視覚的にも読みづらいと判断しました(わざわざ2行開けるなら、それぞれの意味付けがないと思うのは私の価値観においてですが)。最初の5つの文章に関しては、一行毎の改行となっていますが、それ以降の文章(2行の空行)との差異も明確ではありません。それでは、空行の数を分ける必要はないと私は考えます。 一文毎に空行を敷く、というのは一般的ではありません。特に、「恋の走馬灯」のように、一文の長い作品では。せっかく構造をいじろうとしているのに、そこを活かそうという意思が作品から見られない、という点に対して私は批判的になった、という次第です。 「執拗な問いかけ」の間に「空」が出来る、という仕掛けこそ、5年前の私がこの詩を通して伝えたかった息づかいです。 上手く答えられたか分かりませんが、渡辺氏のコメントに対する私の答えは以上になります。 コメントをありがとうございました。

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ふじりゅう (2019-06-27):

左部さんにしては、珍しいというか若々しい、初々しい作風だなぁ。 と思っていたら、なんと5年前の作品だったのですね。納得しました。 左部さんの技術の向上も伺えますし、私も初期作品はこんな感じだったなぁ、と自己と照らし合わせて思い出します。 なんか全然作品の感想ではなくなってしまいました 笑

0
左部右人 (2019-06-27):

ふじりゅう様 「技術が向上している」と思ってくださったとのことで、とても嬉しく思います。作風の変化を楽しめる、というのは良いものですよね。 ふじりゅう様が詩作をはじめてどれくらい経つのかは存じませんが、それだけ熱心に創作・批評を行なっているのであれば、技術の向上は疑いようがありませんね。 精神的に向上しているかどうかは、お互い別の問題ですけども笑 コメントを、ありがとうございました。

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