割れたガラスの破片と茜色の約束
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トーマス・バッハ会長
どこから来たのかも わからないし この先どこへ行くのかも わからないけど 生け捕りされたマッコウクジラの様に 空の上に ちょっとあがってみる 家のソファーで 子猫を抱いて 憎悪のつまった テレビをみる 夏の雨が 湯だった鍋の底みたいに オリンピックをうつす 世界を 置いてきぼりにする 方法を考えてみよっか トーマス・バッハ会長の 気色ばんだ目が メガネの底で 笑う 彼は １００メートルを みていた その距離に 完璧な静けさと 暴力を与え 現出させた 非立体からユークリッドの互除法による 膜状の被写体は 非実在的な空隙を 両義的なイデアで支配し… 思うに 物語の構造分析は とても危険だ 何故なら なでしこジャパンの 同点ゴールは 右足で弾かれた岩渕真奈の 運ばれていく 垂直のトランジットであり 或いは あたしではない 誰かを探すための 社会実験なのであり 故にぼくらの聖域は 始まりも 終わりも ともなわない物語へとかわり 生成された１群の運動体を オリンピックと名付け その名付け親を仮に トーマス・バッハと呼んだ
トーマス・バッハ会長 ポイントセクション
作品データ
コメント数 ： 12
Ｐ Ｖ 数 ： 1502.8
お気に入り数： 2
投票数 ： 0
ポイント数 ： 34
作成日時 2021-07-22
コメント日時 2021-08-25
Ｐ Ｖ 数 ： 1502.8
お気に入り数： 2
投票数 ： 0
ポイント数 ： 34
作成日時 2021-07-22
コメント日時 2021-08-25
#現代詩
| 項目 | 全期間(2024/04/19現在) | 投稿後10日間 |
|---|---|---|
| 叙情性 | 3 | 3 |
| 前衛性 | 7 | 2 |
| 可読性 | 5 | 2 |
| エンタメ | 2 | 2 |
| 技巧 | 7 | 3 |
| 音韻 | 2 | 2 |
| 構成 | 8 | 2 |
| 総合ポイント | 34 | 16 |
| 平均値 | 中央値 | |
|---|---|---|
| 叙情性 | 1 | 1 |
| 前衛性 | 2.3 | 2 |
| 可読性 | 1.7 | 2 |
| エンタメ | 0.7 | 0 |
| 技巧 | 2.3 | 2 |
| 音韻 | 0.7 | 0 |
| 構成 | 2.7 | 2 |
| 総合 | 11.3 | 14 |
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- 作品に書かれた推薦文
トーマス・バッハ会長 コメントセクション
コメント数（12）
すごくいいと思いました。 知とのバランス感覚が絶妙で、こんなふうに書けたらいいなあといつも憧れます。あんまりそう思うことってなくていつもちょっと読んだりするのも絵も写真も映画も、作られたもの対してちょっとだけ疑っちゃうですけれど全投入して読んでいいな思える。 信頼してしまう書き手です。これからも応援しています。
1村田さん。表現するってことは（詩は表現ではないって主張もありますが）どうしても自己言及的な部分があり。ポエムは自画像を晒すような要素もある。『現代詩』という概念で考えていくなら、その自画像を、もっとメタ認知的に取り扱い。あるいは映画監督のようにカメラで状況を含めた自画像を、創作的なストーリーの中で語ってゆくとか。伝え方の工夫、ということが成されている筈で。それが結局。嘘っぽくなっていく、というジレンマも抱えつつ進んでいくわけだと思うんですが。まあ、これだけネットの中に自画像たちが横溢すると、作品を書くこと自体に躊躇が生まれるか、自分の内側を研ぎ澄ませる時間の方が、どうしても長くなってしまうわけで…。ぼくも村田さんの作品、創作活動にはいつも注意しています。こちらの油断を、ついてきますからねえ。(笑)
2いいですね。 着眼点も構築も好きです。 特に、 >何故なら の連のスピード感、すごく好きです。 知らなくても風景が浮かびます。 ただ、もっともっと長く読んでいたくなりました。
1バブリシャスガム、の長いレシートのやうな物を私は噛みて、 目をるぶり、瞑り、死の最強(こどく)を手に覚えている。 人もおる。 「額」が無く、と「無題」の心細い、この姿。 意地悪をしたかような、僕は、あなたのうたで うわわわと、泣きましたよ。 三ちょちょの、トス。憎しくないんですよ。薄暗い世界も。
1◆TO-Yさん。ポエジーていうのは、そうそう簡単に掴まえることのできない現象だと思うんです。だから、詩を書いたり、読んだりする時間は、貴重なものだと思うんです。それは、本来、自分が得たものでも、誰か他のひとが書いたものでも、本来、構わない筈のものだと思うのです。若い頃は、街を歩いていても、詩的なものがどこかにないか、ずっと探していた気がします。詩は苦痛を、和らげてくれるんですね。痛みを持って読まないと、見えてこない筈のものだと思うんです。 ◆てんま鱗子さん。詩を書いている時だけ、現実の痛みや不安から、自分を遠ざけていてくれる、そう思っていた時期が、ぼくにはありました。中年の域に入っても、そうした心持は何一つ変わりませんが。苦痛や不安から、逃れ得る術はいろいろ身についたような気がします。だけど、根本的なカルマのような歯車から、どうも人間は逃れることはできないようです。 「死」や「孤独」、「憎しみ」「絶望」といったものも、どうやらポエジーの源泉ではないかと思うんです。だからぼくは鱗子さんのような感覚も、大事にするべきものだと思います。どだい、全てを明るみに引きずり出すことは不可能だし、またそうするべきものでも、ないと思うからです。
1知的抑制があると思いました。時事的な話題オリンピック。むしろ具体的すぎるなでしこジャパンなどに対する言及。トーマスバッハ会長の登場は言うまでもないのですが、オリンピックはグローブ＝地球である見たいな主張が根底にあるように思えました。知的抑制が却って知的奔放を招いているが如き、詩語の奔流の抑制なのかもしれません。
0実在の人物の名前をタイトルに冠する勇気、そして実際に詩情を実現させている点がすごいなと感じました。自分だったら現実の物事を詩に落とし込むことは滅多にないし、しようともあまり思わないので、興味深いです。 「夏の雨が/湯だった鍋の底」ここはさっと読んだだけで蒸気がもうもうと立ち込めるような感覚を覚えました、よく読むとそうは書いていないのですが……夏、湯、鍋あたりからの連想でしょうか。 後半に言葉の硬さが一気に増すのが唐突に感じましたが、「思うに/物語の構造分析は/とても危険だ」で中和された感覚もあるので、何かもっとスムーズに繋げる手もあるのかもしれません。大変参考になりました。 （それから、すみません、本サイトに参加したばかりでポイントをキャンセルできないと知らず、深く考えずに押してしまいました。全パラメータ2になっています…ご迷惑をお掛けしました）
0どなたか存じあげませんが、コメントありがとうございます。 「ブンゴク」に主に書いていた頃は、２０代の後半から３０代にかけてのことだから１０年以上も前のことです。作風もかわってよさそうな気がしますが、あんまりかわらんナ、と。ですが、ぼくはその間に、建材メーカーの営業から牧場で牛飼いの仕事へ転職したり、京都から宮崎へ引っ越ししたりと、まあ、転がり落ちるような変転があり、そうとうな経験の積み上げあった、と自分では思っていて、「魂」の性質それ自体がかわってしまったのではないかと思うほど。【詩＝魂】は、嘘のつきようもないものだと、ぼくは思っていて、これからも詩は書くつもりですから、たぶん、そのへんの変化は、書く作品の中に、必ずあらわれてくると思っています。
0もともと自分の書くものは、写真のスナップショットや絵のスケッチのようなもので、描写におもきをおいたものだったように思います。知や情に抑制的である、ということは、詩の場合、読者を作品世界へ引き込む一つのテクニックではないかと思います。時事的な事柄をモチーフとして取り扱う、ということは、この現代において詩を書くとき、書き手の人間としての力量を試されるとと同時に、同時代人、としての呼びかけ、でもあると思うんです。何を書くのか？ということ（モチーフ選び）は詩の出来栄え云々の前に、最初に大事なことですからね。できるだけそこらへんは、意味の大きな事柄に挑みたい気がします。
0すいません。上の返信がエイクピアさん宛てのコメントです。 で、こちらがアンチアスファルトマンさんへの返信コメントです。 「自分だったら現実の物事を詩に落とし込むことは滅多にないし、しようともあまり思わないので、興味深い」 大体、自分の身辺で起こった事柄が、モチーフの発端になっているのでは、ないでしょうか。そこへ社会という、自分を取り巻く環境のほうへ触手を伸ばしていくと、今ならオリンピックという題材が自己と繋がりやすいところだと思います。モチーフに強度がないと、作品自体の説得力が生まれませんし、かといって、モチーフを生のまま調理もせずに出すのは、それはあまり詩のカテゴリーで呼びたくないものになってしまいます。なので、その辺の兼ね合いを探ることから、詩は作られていくんだと思いますが。その辺り、創作術、という秘匿されがちな部分に、スポットを当てていくのも、話題として面白いのかもしれません。
1こんばんは。 昔話ですが、ミドリさんのお名前で活動されていた時にファンでした。 久々に懐かしくなり文学極道に立ち寄り、ここに辿り着きました。 また恋人の登場するアンニョイな雰囲気の詩を拝見してみたいです。 突然失礼しましたm(__)m
0はじめ読んだときは、 なにがなんやらさっぱりわからなかったのですが、 2回、3回と読んでいくうちに、 その硬質な言葉づかいや、多角的な視点による構成から、 なんだかまるで、 オリンピックやオリンピックの記憶、 オリンピックをを取り巻くメディアや環境などを、 六十四面体の水晶にパッケージして、 反射したり歪んだりしながら美しくにぶく光るそれを、 いろいろな角度から眺めているような気持ちになりました。
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